영어권의 '라임'개념은 절대 그대로 받아들여서는 안된다, 우리식으로 재정립해야만 한다.

근거 1.

라임 개념을 그대로 받아드릴 경우, 이 개념 자체가 수입되어온 것이기 때문에, 한국어 랩이라는 분야는 대중화 되기가 절대적으로 어려워진다.

근거 2.

라임 개념을 그대로 받아드릴 경우, 랩퍼들은 더 좋은 랩을 위해 다양한 패턴을 추구하는 과정에서, 모음을 강조하는 패턴이나 자음의 발음에 있어서 외국의 것을 그대로 참조하게 되고, 이는 '좋은 한국어 랩'과 실제 한국어 언어 생활과의 괴리를 심화시킨다.

근거 3.

라임 개념을 그대로 받아드릴 경우, 랩 가사에서 필연적으로 어순이 뒤틀릴 수 밖에 없다. (이는 반례가 있을 수 있지만, 전 타당하다고 봅니다. 유엠씨 랩을 제외하고, '단 한문장도' 어순이 전혀 뒤틀리지 않은 가사로 이루어진 랩이 있을까요?, VJ의 놈놈놈 같은 경우는 어순을 왜곡시키지 않는데는 성공했지만, 곡 내내 제대로된 서술문은 한 번도 나오지 않았을 걸요)

유엠씨에 대한 간략한 비판

유엠씨가 라임 개념을 수입해오는 것에 대해서 제기한 의의는 타당한 근거를 갖고 있다고 본다. 하지만, 그가 스스로 제시한 대안은 본토 랩을 본토의 라임에 대한 정의를 숙지하고 즐길 때 느낄 수 있는 만큼의 재미를 줄 수가 없다. 왜냐,

랩을 듣는 재미중 가장 큰 것은 라임의 배치이다, 즉, 라임의 정의가 청자와 연주자 사이에 합의되어 있어야 할 뿐 만 아니라, 그 라임의 정의 안에서, '라임이 어디에 박혀있느냐, 박자상 어느 위치냐'하는 것이 명확할 수 있는 것이어야 한다. 타악기를 '탕' 치면 그 타악기가 연주된 시각을 청자도 바로 알 수 있듯이, 이 상태가 되어야 타악기 드럼 연주와 라임의 연주가 어울리거나 어긋난다고 할 수 있을 것이다. 그러나 유엠씨는 아무래도 본토에서의 라임의 정의 만큼, 라임이 박히는 위치가 명확해질 수 있는 새로운 정의를 발견해내지 못한 거 같다. 이런 면에서 만일 유엠씨가 아무리 자기 랩에 라임이 있다고 주장해도, 청자는 "과연 그렇다면 도대체 어디가 의도된 라임이고 '운율'이란 말인가"라며 귀를 쫑긋 세우고 들어야 하는 입장이 된다. 그러나 아무리 그래도 '운율'이라는 두루뭉실한 개념 때문인지 유엠씨 랩에서 즐거움을 찾을 수 없게 되는 것이다.