먼저, 긴 글이 될걸로 예상하기에 편의상 존댓말이 아닌 반말로 쓰게 되는 점,
양해 부탁드립니다. -- __ 그럼 시작..

.....



이글은 "라임논쟁이 10년전에 끝난 문젠데 왜 유형은 아직까지 대세를 모르고 ㅉㅉㅉ"하는
지진아들은 위한 글이다.

서두 길게 필요없고 바로 본론 들어간다.
지진아들은 세가지 큰 잘못된 정보를 갖고 그 무식함을 뽐내고 있다는 거야

1. 라임은 힙합의 필수불가결한 약속이다
2. 라임 논쟁은 몇년전에 끝났다
3. 유엠씨가 하는건 랩이 아니다




1번부터.
당신들이 말하는 '힙합'은 엄밀히 말해 '랩'을 말하는 거다.

힙합은 문화이고 (비보잉 디제잉 태깅 랩) 그 하위문화가 랩이니까
라임이 힙합의 약속이라고 말하려면 비보잉, 디제잉, 그래피티에도 라임이 들어가야지..
뭐 이건 넘어가고

이게 한국에서 정말 제대로 잘못알고있는 것중에 하나다.

라임은 랩이 만들어지면서 같이 만들어진게 아니다. 힙합의 무언가가 아니란 말이다.
라임은 랩과 힙합이 생기기 몇백년전부터 그 스스로 존재하던 영시의 문학도구다.

라임 > 랩 이지
라임 < 랩 이 아니란 뜻이다.

라임이 힙합의 도구라는 것은
차범근을 차두리 닮았다고 말하는 꼴이요
육영수를 박근혜 딸이라고 부르는 꼴이다

그러면 왜 한국에선 라임=랩 의 잘못된 개념이 자리잡았는가.

그건 한국에선 라임이란 개념이 미국에서 랩뮤직이 도입되면서 같이 들어온
다분히 '힙합적인' 것이었기 때문이다.

영문화권에선 동요도 라임이 있다.
비틀즈 가사에도 라임이 있고 마이클잭슨 가사에도 라임이 있다.
무슨 말인지 알겠나?

랩에 라임이 들어가는건, 그게 영어이기 때문이지
그게 힙합과 무슨 대단한 밀접한 관계가 있어서가 아니라는 거다.

영어 시문학의 도구, 라임, 운율..

한국어 시는 라임이 없기 때문에 한국에선 랩=라임이 되었을 뿐이지
영어권 문화에선 라임이 그냥 다양하게 쓰이기에 랩도 다른 장르처럼 그냥 따라 썼을 뿐이다.
딱 그 정도다. 라임은, 힙합의 뭣도 아니야.

스윙스, 산이가 미국 운운하면서 '본토에서 쓰는 힙합의 기본인데 이걸 왜 무시해'라는 무식날리는
개소리가 이래서 진짜 웃기는거다. 라임의 탄생은 힙합하고 전혀 상관없다니까 -_- 영문학의 도구라니까

흑인들이 미국에서 영어쓰지 않고 계속 아프리카에 있었으면 랩은 애초부터 라임이란 개념을 만들수도
없었다. 오로지 영어를 썼기 때문에 그 영어 안에 누구나 노래할때 쓰는 라임을 동요에서도 쓰듯이 똑같이 베껴쓴거 뿐이다.


다만 한가지 다른 장르와 다른점이 있다면,
랩에서는 그 라임에 '음정'을 붙이지 않았다는 거다. 그냥 말하듯이 고대로 붙인거지.

그래서 미국에선 랩을 urban하고 modern한 spoken poetry라고 부르기도 한다.
말이좋아 얼번이지, 그냥 슬랭쓰는 지지리 못사는 슬럼놈들이 쓰는 '말하는 현대시'라는 거지.

고로 랩은 현대시다.
랩은 랩이고 시는 시고, 랩과 시는 다른거다 라고 생각하는게
나 무식해요 인증하는거다..

랩은 20세기 슬럼의 흑인들이 슬랭을 지어 자신들의 어려운 처지를 써낸 현대시 이다.
라임의 논쟁은 이 '영시'라는 틀 안에서 벗어날수가 없는거야. 우리가 알고 있는 지금 라임의 개념 자체가 영시의 발명품이니까

이거 제대로 알아둬라. 2버하고 고대로 연결되니까






2. 라임 논쟁은 10년 (혹은 몇년전)에 이미 끝났다.

진짜 무식의 극치를 달리는 주장이다.
10년? 10년이란 시간을 눈앞에 들이밀면 뭔가 대단한거같고 논쟁을 단번에 종식시킬수 있을거 같지?

ok
500년전으로 돌아가보자.


They that have power to hurt and will do (none)
That do not do the thing they most do (show)
Who, moving others, are themselves as (stone)
Unmoved, cold, and to temptation (slow)

셰익스피어의 소넷중 일부분다. 보다시피 none과 stone이 라임이고 show와 slow가 라임이다.

"우~~~~~~~~~~와 셰익스피어도 라임썼네?
근데 ㅈㄴ단순한 1차원 엠씨몽 라임이네-_- 다음절라임 3,4음절 라임 쩌는 벌벌긴트 슁스가 역시 짱인듯ㄷㄷㄷ 버벌이 셰익스피어보다 잘하네요"


-_-...... 하나 더 보자.

after the sea ship after the whistling winds
after the white gray sails taut to their spars and ropes
below, a myriad myraid waves hastening lifting up their necks
tending in ceaseless flow toward the track of the ship


...응?
왜 밑줄 안긋고 괄호 안쳤냐고?
이건 월트 휘트먼이라는 사람의 시인데 원래 라임이 없거든?

음???????왜?
라임은 영시의 도구라며, 셰익스피어는 썼는데 저거는 뭔데 라임이 없어?
월트 휘트먼 개3류네 -_- 저게 저러고도 영시야? 시대에 뒤떨어지는 사람이네 UMC처럼



.....
유식한말로 위의 15,16세기의 셰익스피어의 소넷같은 시를 정형시라고 하고
아래 18,19세기부터 시작된 월드 휘트먼의 작품같은 시를 자유시라고 한다

여기서 당신들 영문학 과외시켜줄 시간은 없다
짧게 말해 정형시는 라임도 쓰고 일정한 형식을 지켜야 하는 시고
자유시는 그냥 자기 꼴리는대로 쓰는 시다


중요한건 왜??라는 거다.

몇백년이라는 긴 세월동안 라임을 쓰고 쓰고 쓰면서 시인들은 벽에 부딛혔는데
언어라는게 무한하지가 않은 이상, 그리고 형식이라는게 일정한 이상
어떤 내용을 쓰건, 어떤 방식으로 쓰건 거기서 쓸 수 있는 라임들이 더이상 참신한게 안나오는 거지
작년에 누가누가 썼던 라임, 예전에 내가 썼던 라임이 순서만 바꿔서 계속 재탕되는 상황

이 상황에서 "아!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 라임 ㅈ까!!!!!!!!!! 난 그냥 내 꼴리는 대로 쓸래"하는 상황이
19세기가 되면서 도래한거다.
그리고 지금 20세기, 21세기 현대시에서는 라임을 쓸수도 있지만 안써도 상관없다고 본다.

하지만 이렇게까지 되기까지 쉬운 일만은 아니었지

당신들이 지금 유엠씨를 ㅈㄴ게 까듯이
처음 자유시가 나왔을때도 정형시에 익숙한 문단에서 엄청나게 배척하고 대중들도 비난했거든
하지만 새로운 시도들이 계속해서 나오면서
정형시와 자유시는, 공존하게 된거다.


이게 지난 몇백년간 영문학사가 이룩한 라임논쟁의 역사다

근데 뭐??? 라임논쟁이 10년 전에 끝나? ㅋㅋㅋㅋㅋㅋ

내가 졌다. 민주주의는 노무현이 촛불시위하면서 만든거다.







그럼, 이쯤에서 들어올 태클 예상하고 백태클.

"시는 시고, 음악은 음악이잖아요.
영어권에서 시인들이 자유시를 쓴다고
그게 음악에 적용될 수 있나요?

랩이 현대시라고 쳐도, 랩은 단순히 종이위에 써서 보는것만이 아니라
청각적인 효과를 줘야 하는 거잖아요. 그러려면 라임이 반드시 필요하게 되는거 아닌가요?"


ok. 얼핏 들으면 그럴만해 보이는 지적
근데 한가지, 과연 시가 '글'이기만 했다면....... 라임은 왜 만들어 진걸까?

무슨 말이냐고?
라임은 그 자체로 청각적 효과를 노린 문학도구이다. 근데 그렇다면
문학은 종이위에만 존재해야 하는데, 왜 청각적 효과를 노린 라임이란 도구를 만든거지?


정답은
고대의 영어문화권에선 시인이 = 곧 음악가 였거든.

영문학에서 시와 음악은 다른게 아니야.
시가 곧 음악이야.

말이 어렵다고? 계속 읽어봐.


음유시인이란 말 들어본적 있을거다 유식한말로 troubador..
기타 튕기고, 피리불며 동네 이리저리 떠돌며 노래부르고,
책은 안읽으니까 몰라도 롤플레잉 게임에선 본적 있지?

고대엔 이 음유시인이 시인과 뮤지션의 롤을 한몸에 했는데
갈수록 어떤 사람은 글을 더 잘쓰고 어떤 사람은 노래를 더 잘하거나 악기를 더 잘 연주하면서
점점 나뉘게 된거지

이게 왜 중요하냐
영문화권에선 음유시인이 두개의 직업으로 분업된 이후에도
한번도 시와 노래를 '다른' 것이라고 여긴 적이 없었다

그래서 모든 시는 시인이 지을때부터
노래로 만들 것을 머리속에 생각하면서
그 리듬을 머리속에 떠올리면서 운율을 지었던거야
옆에선 악사가 일정한 리듬의 연주를 해주면서 악상을 주기도 했었지?

뭔가.. 떠오르지 않냐?
EMCEE가 가사에 펜을 끄적이면서
프로듀서/DJ가 그 옆에서 비트를 이것저것 틀어주며
함께 작업하는 모습이? 고대의 그것을 떠오르게 하지


그래서 영문학의 시는 곧 노래가 되었던거야
셰익스피어의 모든 시는 다른 음악가들이 곧바로 노래의 '가사'로 썼거든
왜냐, 셰익스피어가 애초부터 그것을 의도하고 썼으니까,

셰익스피어뿐만 아니라 모든 시인들은 자신들이 '학문하는 선비'
라고 생각하지 않았어, 나는 세상을 노래하는 음악가다 라고 생각했지



그러니까 19세기에 자유시가 나타나게 된것은
그냥 단순히 글쟁이들이 글쓰는 방식을 바꾼게 아니라 - 음악적인 조류와도
분명히 관련이 있는거야, 지금의 UMC 라임논쟁처럼

재밌는건 그때도 똑같은 논쟁이 일어났다
'라임이 없는게 그게 어떻게 리듬이 생기고 노래가 되냐, 그건 그냥 산문에 불과해!'라고

하지만 결국엔 그런 정형시 옹호자들도 자유시를 마지막엔 인정할 수 밖에 없었지
왜?

자유시는 운율의 '운'(라임)을 제거한 대신 '율'(리듬)을 극대화시키는 방향으로
급속하게 발전해나갔고 그럴듯한 결과물들을 내놓기 시작했거든,  월트 휘트먼처럼.








아, 손아파.. 이건 여기서 그만하자, 어차피 더 말해봐야 사전지식이 없는 사람들이 알아들을수 있을거 같지도 않고

마지막.





3. 유엠씨가 하는건 랩이 아니다.

..니들은 랩이 뭐라고 생각하니?



난~ 알아요~ 이밤이 흐~르고 흐~르면
누군가가 나를 떠나 버려~야 한다는
그 사실~을 그 이~유를 이젠 나도 알수~가 알~수가 있어요



랩은 또다른 드럼이다.
왜냐 랩은 영시에서 시작된 거거든. 영시는 음악이거든. 근데 랩이란 그 시를 현대적으로 재해석하되 거기서 음정을 넣는게 아니라 빠른 비트위에 새로운 리듬을 넣어 말한 '말하는 시'라는 거지. 음정이 없으니 타악기지. 이건 한국어로 해도 그 특성이 변하지 않아.

이건 유엠씨가 아니라 라임신봉론자 피타입이 내린 랩의 정의다.물론 난 피타입빠지.
그리고 이게 정답이다. 랩은 드럼이야. 지금까지 한국에서 그 누구도 이렇게 명료하게 답을 내린 적은 없어

그리고 랩이 또다른 드럼이라면, 위의 서태지의 랩은
단군이래 반만년 한반도의 역사상 가장 성공한, 중독성있고 대중성높고
한번 들은 순간 귀에 딱~꽃히는 정말 대단한 드럼 연주다.

왜냐고?
저 랩은 라임도 없고 진짜 유치한거 같고 노래장르도 힙합이 아닌 팝댄스지만
저 한구절의 랩이야말로 전국민의 뇌리속에 가장 강력히 각인된 하나의 '드럼 연주' 거든.

-_- 다시 말하지만 난 피타입빠다. 서태지빠 아니다.
그럼 왜 이런말을 하냐고.

지금부터 거의 20년전에 쓰여진 저 허접한 랩은
라임을 전혀 쓰지 '못하고' (서태지는 라임을 안쓴게 아니라 못쓴거다)도
극도의 리듬감을 가지고 있다. 이것은 반대로 말해서 랩이 리듬감을 갖기 위해서
운율의 '율'을 갖기 위해선 반드시 '운'이 필요하지 않을지도 모른다는 가능성을 보여준거야. 20년전에.

그럼 운율에서 '운'밖에 없는 인간들의 가사를 보자.
가리온 2집의 나찰의 가사.


순리를 따르지 않던 종족의 대가는 파멸
[붉은 용이 불을 뿜으며 대지를 갈랐나]
불신엔 불씨 가슴에 쓴 글씨
불시에 선제공격 단번에 불침을
알아들었길 옛날 분열에 적어도
하나의 종이 세상에서 사라지네 죽어도
때론 누가 중심을 다시 잡아 주어도
바다를 메꿔 주어도 어림도 없어 죽어도
대지는 지금 돼지의 욕심 부른 궤지


나는 나찰에게 묻고 싶다.
"잘 들었습니다. 이제 한국말로 해보세요."

.........
붉은 용이 불을 뿜으며 대지를 갈라?
불신엔 불씨 글씨 불시에 불침?????????
하나의 종이 사라지고 바다를 메꾸고
대지가 돼지의 궤지???????????????

이게 도대체 무슨 언어냐
이게 한국어냐? 이게 중국어냐? 이게 에스페란토어야?

설령 이게 정말 나스트라다무스(yh, NAStradamus-_-;) 양쪽 뺨 휘걀기는
은유적 표현의 은유적 표현의 철학적 함축이라고 1000번 양보한다고 해도
이게 과연 소통이 되는 가사인가?

이런 난해한 가사를 쓰고 혼자는 그게 무슨 뜻인지
안다고 해도 그것은 레코딩 부스에서 하는
뮤지션의 현란한 마스터베이션 그 이상 그 이하도 아니야

또 하나 보자,


커버린 머리와는 다른 발걸음의 퇴보
서버린 먹잇감을 찾는 악어들의 태도
뼈저린 거리감의 얇은 살얼음을 깨고
버려진 머리맡의 바른 관념들을 재고
이 밤은 저 달이 선물하는 쾌락의 성
시간은 졍만이 절규하는 최악의 병



OK 미쓰라, 알았어.
너 글자 잘 맞춘다.
근데 도대체 니가 하고 싶은 말이 뭐야?

뼈저린 거리감의 얇은 살얼음?
커버린 머리가 악어들의 태도가 무슨 상관이 있지?



이건 은유도 뭐도 아니야
이건 단순히 자신의 랩이 라임에 지배당하고 있을 뿐이다
랩이 라임을 지배하는게 아니라
리임이 랩을 지배하고 있는거다



자신이 랩가사를 쓰는데 있어
라임을 적재적소에 배치하는게 아니라
떠오르는 라임을 글자에 맞춰 가사에 퍼즐맞추듯 그냥
낑겨놓고 있는 그 수준 - 거기에 불과해

그리고 지금 한국 언더 힙합씬의 신예들, 아마추어들이 써놓는
가사를 보면 딱 이 수준이야, 개소리 수준, 왜냐고? 그들이 추구하는 롤모델이 저따위니까


나찰과 미쓰라를 비롯한 가짜들은 잘 봐야해,
라임을 제대로 쓴다함은 이런거다




새로운 시작 앞에서 난 가난한 가슴을 열어 말한다.
어두운 밤 한 가운데 거친 방황과 수 없이 만났어도 살아남았다고.
쉽지는 않았어도 예까지 왔다고.
사막 같은 도시를 사나운 바람 벗 삼아 걷고 있는 사나이.
세상 앞에 울부짖는 숫 사자다.
시작 앞에서 난 혼자다.
이제는 펜을 내려놓고 마이크를 잡아.
길었던 방황 끝에서 초라한 꼴로 살아남았다.
이제 거친 세상에 홀로 맞선다.
난 섬광을 뚫고 저 무대로 다가선다.
낯선 자들의 거친 함성과 어우러져 노래 부른다.
마이크는 달궈졌다.
여기 모인 구름 같은 관중들은 다 날 부른다.
긴 잠에서 깨어 이제 눈을 뜨는가


그냥 봐도 말이 된다.
주제가 확실하고 문장간의 연결이 뚜렷하다.
그러면서도 라임이 적재적소에 억지스럽지 않게 들어가있다.

피타입 이외에 라임을 쓰면서도 라임에 지배당하지 않는 실력자들,
타블로, 벌벌진트, 매타, 개코 (백번 양보해서 어쩌면 3,4명 정도 더 추가가능)
이정도?





자.. 다시.
UMC.

내가 유엠씨를 높이 평가하는 이유는 그가 분명히 미래를 향한 새로운 대안을 제시하고 있기 때문이다
자유시의 아버지 월트 휘트먼처럼, 그는 새로운 '류'의 뭔가의 시초가 될 것이라고 생각한다

그것은 운을 포기함으로서 '율'의 표현을 극대화시키는 방법,
쉽게 말해서 무슨 라임을 어디어디 박아야 한다는 강박관념에서 벗어남으로서
문장 그 어디에 있는 단어의 음절에서건 악센트를 줄수 있다는 말이지 - 철저하게 음악적인 '리듬적 쾌락'의 측면에서 말이야.


그럼에도 불구하고 나는 유엠씨는 정작 스스로의 결과물에선 그런 기대의
50%도 만족시키고 있다고 생각하지 않아. 왜냐면 그는.. 그러기엔 너무 늙었거든 -_-; 랩핑의 리듬감이라던가 이런게 너무 1세대적이라 새로운 류를 제시하긴 했지만 정착시킬 실력은 없어

오히려, E-SENS의 랩핑에서 UMC에게서 만족하지 못했던 그 무언가의 대안이 들리는듯하다.
이센스는 분명 라임을 잘쓰는 랩퍼는 아니지, 하지만 그의 타고난 리듬감은 음절과 음절, 마디와 마디 사이를 넘나들면서 귀신같이 '율'을 만들어낸다. 요즘엔 좀 주춤하긴 하더만..



중요한건, 라임이란 도구는 그 경우의 수가 분명히 무한하지 않아. 이건 몇백년의 역사가 보여준건데
그것도 몇백년이나 갈수 있었던 이유는 처음부터 라임이란 도구 자체가 '영어'라는 언어에 최적화되어 만들어졌기 때문이야. 당연하지, 영어 쓰는 사람들이 만든건데 -_- 중국어 성조같이 귀찮은게 있었으면 그딴거, 절대못해

이 글을 읽는 찌질이라면, 어차피 이런 말들을 알아들을 리도 없지만
혹시나 당신이 뮤지션이건 뮤지션 워너비라면.. 라임은 유한하지만 플로우는 무한하다는걸 알아야해.
그리고 버벌진트나 피타입을 연구하기 보다는 선배중에서는 유엠씨를, 그리고 동년배중에선 이센스를 연구해야 한다.