스윙스...

스윙스...

온통 스윙스...

놀랍네요.

'스윙스가 이정도였나?'라는 생각이 아주 강하게 들 정도로요.

그래서 논란의 스윙스 앨범과 논란의 리드머 리뷰도 보고

발을 끊다싶이한 힙플게시판도 구경했는데

문득 이런 생각이 들었어요.

스윙스가 여타 힙합뮤지션들에게 불만이 쌓여있던 것들까지

몰아서 난타를 당하는 것은 아닐까?

혹시나 한국 힙합음악이 재미가 없어진 건 아닐까?

뭐 저만 이런 생각을 하는지도 모르죠.



스윙스의 가사라...

스윙스 가사중에 지적이 많이 나오는 건 아무래도 문법을 지키지 않아

무슨 이야기를 하고 있는 건지 가끔 감이 잘 오지 않을 때가 있는 건데요.

이건 분명 그놈의 라임 때문이겠죠.

라임 때문에 이야기의 흐름을 흐트려 놓은 것은 기본이요,

억지로 맞춰 놓은 라임은 오히려 곡을 조잡하게 만들더군요.

마치 산으로 갔다가 강으로 갔다가 바다로 갔다가.

하지만 스윙스에게만 이런 부분을 느낀 건 아니예요.

제가 들었을때는 이러한 랩퍼들이 상당히 많았습니다.

이건 저의 기준이지만 저의 감상에서는 절대적이예요.

라임때문에 그렇게 해서는 안됩니다.

물론 라임때문에 고심하고 또 고심한 것은 충분히 알겠지만

이야기를 온전히 들려주지 못한다면 그것은 글자맞추기죠.

이런 불만들은 비단 스윙스뿐만이 아니라 오래전부터 여러 랩퍼들에게

쌓여 있었던 것으로 알고 있어요.

그리고 저는 스웨거 또한 너무나 질려버렸어요.

무슨 죄다 킹이고 죄다 왕입니까.

그것밖에 표현해 낼 수 없는 겁니까?

스윙스의 이번 앨범 첫 곡 제목이 'The king is back'이더군요.

그리고 자신의 존재를 격상시키는 도구로

동영배나 재범이, 지나, 신동, 규리, 오현란까지 가사에 삽입

했던 부분은 의아하기까지 했습니다.

'난 명반을 냈으니 CD 니가 계산해'...

이 부분은 그냥 웃음이 나왔어요.

음반은 자신이 만들지만 명반은 사람들의 감상이 만들어 내는 겁니다.

도끼앨범 역시 저는 불만이었던 게요.

'잘 나가는 연봉 1억 씨이오'가 왜 이렇게 많이 들어가 있는지.

도끼가 더욱 어릴적 인지도를 내평겨치고 힙합음악을 진지한 자세로

열성적으로 작업했다는 건 알고 있으며 대단하고 생각해요.

음악적 성과로도 충분히 멋부릴 수가 있을텐데

'연봉 1억 씨이오'를 왜 그리 강조하는지.

사실 연봉 1억 사장님이면 극 극 저 연봉 사장님입니다.

더 콰이엇 역시...

스웨거, 스웨거, 스웨거, 스웨거.

스웨거라는 것이 원래 허세니깐, 미국에서도 그러니 괜찮다?

설마 이렇게 이야기 하실 분은 없겠죠?

비트는 말 다했죠.

요즘 주목받는 앨범들의 프로듀서진을 보면 마치 예전 90년대를 풍미했던

인기 댄스그룹의 작곡가들 윤일상, 주영훈, 박근태가 꼭 있듯이

스타일과 다소 맞지 않는 비트라도 몇 유명 프로듀셔의 비트가 반드시

들어가 있습니다.

이것이 제 눈에는 본인의 인지도와 앨범판매량을 유지하고자

안전 빵으로 가는 모습으로 밖에 보이지가 않아요.

피쳐링도 같은 맥락이죠.

친분을 자랑하듯이 피쳐링이 곡마다 수두룩하게 장식되어있는 앨범이

태반이고 의미가 불분명한 단체곡들, 크루와 레이블을 과시히는 단체곡들.

솔직히 지겹습니다.

소위 말하는 오버그라운드 힙합에서는 기대를 접은지 오래되었고

언더그라운드 힙합에 기대를 하고 있었으나 이러하니 답답할때가 많았어요.

이제 언더그라운드라는 이름도 소수에게만 적용되지 대부분은 언더그라운드라는

명찰을 때버렸으면 좋겠습니다.

언더그라운드면 자신만의 음악색깔을 찾기는커녕 그저 미국 힙합 트랜드를

쫒아가기 빠쁜 모습이 보여요.

아주 대놓고 배끼는 곡들도 많은 것이 그런 모습을 비춰주고 있어요.

팔로알토 가사 중에 진짜 일류들은 트랜드를 바꾼다라는 말이 계속해서

머리에 맴돕니다.

이제 멋진 언더그라운드 힙합뮤지션은 많이 기대하기 힘들지도 모르겠군요.

유명 아이돌가수, 댄스가수 친분이 있다며 자신이 높은 위치에 있다고

착각하는 뮤지션들과 메이져에서 불러만 준다면 자기음악을 코를 푼 휴지조각

처럼 내평겨치고 가버렸던 뮤지션들을 보면 언더그라운드가 아니예요.

자기들 음악에 자부심도 없습니까?

언더그라운드도 프로가 아니었습니까?

좁아터진 힙합판에 회의를 느끼고 경제적인 압박이 심해서 자신의

음악을 버리고 메이져로 갈거면 적어도 자신의 처음 모습을 되돌아 보고

갔으면 좋겠습니다.

음악을 시작했을때의 마음가짐이 무엇이었나 돌이켜 봤으면 해요.

나이가 삼십대를 훌쩍 넘어 할 줄 아는 것이 힙합음밖에 없어

오직 돈을 위한 힙합음악을 한다면 그런 뮤지션은 건드리기 끔찍하게 싫지만

문제는 훨씬 어린 뮤지션들도 음악보다는 명성과 돈을 쫒아가려고 하니

앞으로가 염려스럽지 않을 수가 없죠.

이렇게 뮤지션에게 아쉬움이 있고 다른 부분에도 아쉬움은 있어요.

게시판이 그중에 하나예요.

리드머 게시판은 한국 힙합에 애정이 많이 식었거나 떠나버린 분들이 많아요.

얼마 활동하지도 않았지만 딱 보입니다.

이점에 불만이 있거나 탓하려는 것이 아니고 안타깝다는 거예요.

반면에 힙합플레이야 게시판은 애정이 아주 많은 회원분들이 많지만

제가 활동하면서 느꼈던 부분은 무슨 어린아이들 정치판 같다는 느낌도

있었습니다.

마음맞는 회원분들끼리 마음에 들지 않는 뮤지션이 앨범을 발매하면

우르르 몰려가서 비난을 일삼고 그들과 의견이 맞지 않는 회원이 있다면

그 회원분까지 파묻어 버릴려고 합니다.

문제가 여기서 생기는 겁니다.

자

힙합뮤지션이 앨범을 발매하면 공연장 외에 반응을 살펴볼 수 있는 곳은

소수의 흑인음악 관련 사이트의 전문가 리뷰와 이러한 게시판밖에 없습니다.

뮤지션 입장에서도 답답할 거예요.

이러한 게시판을 컴퓨터 앞에 앉아 살펴보는 뮤지션을 상상하면

가여운 마음까지 생깁니다.




스윙스 논란을 보면서 나름대로 안타까운 부분들까지 쓰니

언제나 그렇듯 잡글이 되었습니다.

너무 많이 떠났어요.

친구들 중 한국 힙합에 아직 관심을 가지고 있는 사람은 저 밖에

안 남았어요.

그나마 이야기 나눌수 있다면 가리온 정도.

저만이 한국 힙합음악 중에 좋은 곡이 있다면 추천을 해요.

하지만 저마저도 애정이 식어 갑니다.

그토록 기대했던 넋업샨의 음악과 행보를 보자면 한숨이.

사라진 갱톡릭... 엑스틴... 퍼니파우더...

분해된 마스터 플랜...

흩어져버린 업타운... 트렁큰 타이거...

다시 그 음악을 들려줄 것 같지 않은 이현도...

마음에서 멀어진 조피디... 스나이퍼... 한새...

음악을 잃어버린 주석...

갈라서버린 버벌진트와 데프콘...

힙합을 떠난다는 피타입...

즐기던 음악들은 자꾸만 사라져 버리고, 도태되어 버리고,

신인 mc들은 자기 뽐내기와 글자 맞추기에 급급하고 프로듀서는

비트 배끼기에 열중하는 아마추어들로 넘쳐나니 이건...

예전이 그립습니다.

예전 것이 고귀하며 요즘 것은 천박하다는 것이 아니예요.

다양한 시도를 할려고 했던 예전이 재미가 있었어요.

또한 음악들이 사라지고, 잊혀지며 사람들이 떠나니 그게 싫은 거예요.

시대가 바뀌고 세대가 교체되니 뮤지션들도 팬들도 바뀌어야 하는 건 아니잖아요.



에고.. 기분을 우울하게 해드렸다면 죄송합니다.

똥글이라고 마음껏 공격해 주세요.

다음번엔 희망적인 내용으로 포스팅을 해야겠습니다.