미국리스너들의 평가
* Yo Biggups to Japanese Hip-Hop They studied the game and they are elevating it to another level while fake Commercial mc's in the states can't makeMusic Like this!!
* Japanese hip hop is real hip hop. America needs to learn a few things from our Japanese brethren.





랩만 신경쓰고 (유치한 억지 펀치라인 놀이 + 스네어에 라임박기 놀이에만 정신병자같이 집착)
죄다 획일적인 스타일, 음악 자체는 미국 빌보드에서 대충 표절해와도 무식한 빠돌이들이 쉴드쳐줘서 여론조작, 냉정한 평가를 해야 할 매거진에선 그 쓰레기를 클래식이라 평가해주는 (리드머 리뷰 ★★★★+)
한국힙합

vs

boom bap부터 여러 장르가 살아있어 다양한 여러가지 많은 시도가 이루어지는-실험정신이 살아있는,
라임/랩에만 집착하기 보다 음악 자체를 잘 만드려고 하는 자세 - 미국인들이 듣기에도 '신선하다' 평가받는 일본힙합




한국힙합이 일본힙합보다 랩을 잘한다? 하긴, 랩 말고 다른건 다 개판이고 신경도 안쓰니까
랩이라도 잘해야겠지만. 랩만 잘하면 뭐하나. 음악이 쓰레긴데.. 그냥 미국에서 베껴오는데. 그게 잘하는 거라고 알고 있는데. (델리보이가 힙플에 쓴 사과(변명)는 정말 구질구질하고 찌질함의 극치였음 - 힙합이니까 비슷하다? 뭐 이런 ㅄ이 다 있는지. 위의 음악을 들어보길. 일본힙합은 과연 델리보이가 만든 쓰레기 결과물처럼 미국메인스트림힙합의 모방 정도밖에 안되는지.)

일본힙합과 한국힙합은 지금 수준 차이를 논할 수가 없는 정도임.
음악 자체로 봤을때 (실험성+오리지날리티+다양성) 비교 자체가 안됨. 일본의 굴욕.

한국이 랩을 잘한다 랩을 잘한다 하는데 이젠 한국힙합이 랩을 잘하는지도 모르겠음. 모두 식상한 똑같은 랩스타일, 다들 투포리듬을 무슨 성경처럼 떠받들고 그 틀안에 갇혀서 스네어에 라임만 박으면 랩 잘하는줄 알고 플로우가 전부 똑같아짐. 자게부터 스윙스-오버클래스 전체, 도끼-덕화-빈지노, + 새로 나오는 신인 전부 플로우는 하나로 통일됨. (우리의 소원은 통일?) 당연히 모든 가사의 주제는 swag 하나로 통일. 한국은 무조건 하나로 통일해야함 힙합은 하나! 다양성, 그게 뭐임?


힙합 커뮤니티가 죽어가는 이유. 한국힙합이 죽어가는 이유는 간단함.
그 안에 있는 사람들의 마인드가 쓰레기라서. (뮤지션 + 리스너)

다 갈아엎고 새로운 마인드로 시작해야함...
스윙스 업그레이드 2같은 짜집기비트+쓰레기가사 평작 따위에
별 4개 반을 주고 클래식으로 찬양하는 머저리 같은 마인드로는 답이 없음.


스윙스는 모든 비판을 hating이라고 생각하는 굉장히 단순무식한 사고방식을 갖고 있는데 만약 그
수많은 리스너들이 단순 헤이터라면 이렇게 글을 쓸 이유도 없고 지금까지 내가 쓴 글이 그렇게 치부될
성질의 것도 아니고. 무엇보다 앨범을 그따위로 만들어놓고 (대충 미국에서 잘나가는 랩퍼 비트 jacking
해놓고 명반이니 어쩌니 주절거리는 철면피) 한 어린(어려보이는) 리스너의 질타를 싸이월드 쪽지로
쌍욕을 쓰는 협박 정도로 얼버무리려는 그 마음가짐부터 고쳐야 하지 않을지.

도끼-일리네어 이쪽도 상황은 마찬가지임. 도끼는 앞으로 낼 싱글들, 앨범에서도 계속해서 허슬허슬만 외치고 계속 블링블링 어쩌고저쩌고 하면서 지금까지 해왔던 것처럼 FAB 따라하기, 미국사우스비트jacking(말이 잭킹이지 스타일카피표절)를 계속해도 난 계속 잘나가겠지라고 생각하고 있다면 -엄청나게 상황을 잘못 판단하고 있는것임. 이미 사람들은 그 스타일이 질릴대로 질렸고 다만 리스펙트로 말만 안하고 있을 뿐이지 이미 도끼가 허슬 관련해서 말할수 있는 모든 주제와 그 특유의 비트는 사람들이 같은 태도로 일관하고 있음-we're sick of that same old fucking bullshit. 안되는 초딩영어도 제발 좀 그만. 영어를 하려면 좀 잘하던가, 유치원생 영어를 계속 하는 이유가 뭔지.(the quiett에게 특히 해당되는 말)



지금 힙합 커뮤니티들에서 부는 스윙스/델리보이를 질타하는 이 여론을 아티스트들은 마지막 경고로
받아들여야 할 것입니다. 80년대에 한국록은 스태디움 공연을 할 정도 붐이었지만 90년대 이후 순식간에
언제 그랬냐는 듯이 그 자취를 감추고 아직도 그 전성기적의 붐은 꿈도 못꾸고 있음. 아직도 한국힙합씬이 2008년인줄 알고 있다면 - 영원히 그럴거라고 생각하고 있다면 엄청난 착각.

아무것도 변화시키지 않고 그냥 지금까지 해왔던대로 지루한 똑같은 플로우로 일관하며 연구도 없이 계속 스네어에 라임만 박으면 애들이 우와~ 투포리듬~하며 찬양해줄거란 생각. 나는 빌보드에서 잘나가는 곡 대충 모방해서 비트만들어도 사람들이 계속 잘한다고 인정해주겠지 하는 안일한 태도를 부수고 뭔가 새로운걸 만들어 낼 수 없다면, 스스로의 음악에서 오리지날리티를 찾는 각고의 노력과 깊은 성찰로 한국힙합을 재탄생시키지 못한다면 지금부터 3년-5년 뒤엔 흔적도 없이 씬 자체가 붕괴될 것임. 이미 그 조짐은 일어났고 진행중

뮤지션과 리스너 모두 반성. 반성. 끝없는 반성이 필요하고 그 각성에서부터 새로운 움직임이 태어날
수 있는것. 그리고 그 변화는 리스너들이 요구해야 함. 귀의 수준을 높이고 미국의 것을 대충 베껴오는 델리보이같은 쓰레기들은 다시는 음악을 할 수 없도록 커리어를 영원히 사장시켜버려야 한국힙합이 살것임. 그러면 그 요구에 부응하는 아티스트는 살아남고 나머지는 사라질 수 밖에 없고. 쓰레기표절모방카피캣fake ass motherfuckers를 보면 당당히 욕할 수 있는 리스너들이 필요함.

한국힙합씬은 이제 정신차리고 새롭게 태어나던가,
도태되어 fizzle out되고 붕괴되어 역사속으로 사라지던가. 갈림길에 서있음.
결국 씬을 만드는 힘은 리스너들에게 있는 것임.


+ 추가

2011년 한국힙합은 이 한곡이 살렸음.
다 죽어가는거 호흡기 떼야하는거 메타가 혼자 온전히 생명연장시켰다고 봐도 과언이 아님.

언제나 가리온은 1집부터 한국힙합의 한국적인 정체성, 오리지날리티를 찾기 위한 한국힙합의 노력 - 그 자체였음. 후배들이 가리온 반만 닮았어도, 그 십분의 일이라도 오리지날리티에 대한 고민이 있었다면 상황이 이렇게까지 나빠질 수가 없음.

스웨거 좋아하는 랩퍼들이 잘 듣길 바람. 스웨거는 이런게 스웨거인기라. 이런게 진짜 언더힙합의 멋인거다. 나 아이돌과 친하다고, TV에 나오는 연예인과 친분있다고, 같이 작업했다고, 트위터에서 트윗 주고받는다고 자랑하는 한심한 연예인 워너비 머저리들(예:스윙스)과는 아예 차원이 다른 스웨거다.

1세대라 혹은 나이로 리스펙 받는게 아니라 100% 실력으로 올타임 No.1인 메타 -그가 아무리 대단하다해도 메타 혼자서 한국힙합씬을 짊어지고 가라는건가. 그 많은 새파란 후배들은 대체 뭐하고 있는가.
사투리랩 - 이런 획기적인, 지금까지 시도되지 않은 새로운 모험을 하는 엠씨가 누가 있는가.

메타옹이 대체 나이가 몇인데, 도대체 우리나라에서 새로운 시도, 음악적 실험을 계속하고 있는
뮤지션이 한국힙합씬에서 메타 딱 하나밖에 없는지. 정말 존경스럽고 안타까워서 눈물이 날 지경임.