지난해 미디어를 뜨겁게 달구었던 몇몇 표절공방과 함께, 각종 음악사이트의 커뮤니티에서도 표절과 샘플링에 대한 격렬한 논쟁이 끊이지 않았습니다. 지금 이 글에서는 ‘Copyright과 Copyleft, 어느 쪽이 옳다.’라는 이념적 논쟁은 피하고자 합니다. 본 칼럼의 목적은, 오랜 힙합팬이자 현재는 음반 업계 종사자이기도 한 사람으로서, 한국에서 끊임없이 계속 되고 있는 ‘샘플링’에 대한 여러 가지 오해와 불필요한 논쟁을 해소하고, 힙합 뮤지션들이 당면할 수도 있는 피해와 위험을 조금이나마 줄여보고자 함입니다.

미국의 뮤직비즈니스 입문 서적인 [뮤직비즈니스핸드북/데이비드 베스커빌 저/김주호 옮김]에서는 샘플링에 대해 아래와 같이 설명하고 있습니다. 

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…음악산업에서는 샘플링이라는 단어의 의미가 좀 더 확대되어 기존에 녹음된 소리나 음악을 복사 또는 발췌하는 것을 뜻한다. 이렇게 복사되거나 발췌된 소리가 새로운 음반의 제작과정을 거쳐 새로운 소리로 탄생했는데, 듣는 순간 알 수 있을 정도로 원본에 가까울 수도 있고 반대로 원본과는 거리가 멀게 느껴질 정도로 변질, 수정될 수도 있다. 녹음된 소리는 어떻게 사용되든 간에 원본의 음악출판사나 레코드 회사로부터 사용허가를 받아야 한다. 사용허가가 나오면 샘플링된 음악의 사용자는 사용료를 지급해야 한다. 사용료 대신 샘플링으로 새로 만들어지는 레코드에 대한 로열티를 나누는 방법도 있다. 만일 사용허가 없이 샘플링이 이루어졌다면 이것은 원작에 대한 분명한 저작권 위반이다. 무단으로 샘플링을 한 사람은 당연히 응분의 대가를 치르게 된다. 예를 들면 손해배상, 샘플링 레코드의 폐기, 배포금지 처분 등이다….”

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샘플링에는 크게 원곡의 음원(마스터 레코딩)을 사용한 경우와 그렇지 않은 경우 두 가지가 있습니다. 예를 들어 저 유명한 디디(Diddy)의 “I’ll be Missing You”은 폴리스(Police)의 “Every Breathe You Take”의 후렴구 멜로디를 차용하여 새로이 녹음한 케이스로, 이러한 경우 폴리스의 음원을 소유한 레코드 회사에는 따로 허락을 받을 필요가 없으며, 음악출판사, 즉 퍼블리싱회사를 통해 작사자 및 작곡자(이하 원저작자)의 허락을 받으면 사용할 수 있습니다(물론, 원저작자가 퍼블리싱 회사와 계약을 맺고 있지 않다면, 원저작자 본인으로부터 직접 허락을 받으면 됩니다.). 또 다른 케이스는 샤인(Shyne)의 “Quasi O.G.”와 같은 경우로, 도입부에 밥 말리(Bob Marley)가 녹음한 “No More Trouble”의 원곡이 그대로 쓰인 경우입니다. 이러한 경우에는 퍼블리싱회사를 통해 원저작자의 허가를 받아야 함은 물론, 밥 말리의 녹음물에 대한 권리를 소유한 레코드 회사로부터도 허가를 받아야 합니다.

 즉, 어떠한 케이스에도 원저작자로부터 사전에 저작권 이용허락을 받아야 한다는 것입니다. 사전 이용허락 없이는 앨범 부클릿에 원저작자의 이름을 명기했거나 샘플링 했음을 공개적으로 밝히더라도, 이는 저작물을 불법적으로 이용한 경우가 됩니다.

 한국 저작권법에서 저작권은 크게 저작인격권과 저작재산권으로 나뉘게 되며, 이 중 저작 인격권은 다시 공표권, 성명표시권, 그리고 동일성유지권으로 나뉩니다. 다시, 동일성유지권은, “저작물의 내용, 형식 및 제호 등이 부당하게 변경되지 않도록 금지할 수 있는 권리”라고 정의되어 있습니다. 이를 음악에 적용시켜보면 본인이 저작한 음악저작물이 본인이 원하지 않는 방향으로 변경되는 것에 대해 원저작자가 결정할 수 있는 권리를 가진다는 것입니다. (이 법 자체가 잘못됐다고 생각하신다면, 그것은 ‘Copyright’과 ‘Copyleft’ 논쟁의 영역이며, 다시 한 번 말씀 드리지만, 여기서 ‘Copyleft’ 논쟁에 대해서는 언급하지 않도록 하겠습니다. ‘Copyleft’ 역시 그 근본은 분명히 의미 있는 취지의 운동임을 인정합니다만, 이 글은 현재 국제적으로 통용되고 있는 음반 업계의 관례와 저작권 협약, 그리고 저작권법에 근거해서 쓰인 글이기 때문입니다.

몇 해 전 논란이 되었었던 MC the Max의 조용필 무단 리메이크 논란을 잠깐 살펴보면, 이 리메이크가 법적으로 문제가 없었던 것은, 결국, 조용필 씨의 원곡에 개사나 동일성유지권을 침해할 만한 편곡이 없었기 때문이며, 여기서 쟁점은 단지 도의적인 부분에 대한 것뿐이었습니다. 그러나 힙합음악에서 샘플링의 경우, 필연적으로 개사 및 랩의 첨가, 편곡 등 동일성유지권을 침해할 만한 요소가 발생합니다. 이 과정에서 원곡이 더욱 빛을 발할 수도 있지만, 반대로 원저작자가 원치 않는 방향으로 변질될 수도 있을 것입니다. 이렇게 여러 가지 변수가 있기 때문에, 샘플링에 있어서 원저작자의 사전 이용허락을 받는 것은 법적으로도, 도의적으로도 필수적입니다.

샘플링을 허락받는데 엄청난 비용이 들어간다고 생각하시는 분들이 있으시지만, 일반적으로 한국의 작곡가에게 신곡을 받아서 사용할 때와 크게 다르지 않습니다. 원저작자나 퍼블리싱회사는 새로이 창작되는 저작물에 대해 저작권 지분을 갖게 되고, 그 저작물에서 발생하는 저작권료를 받게 되며, 샘플링 사용료가 발생하는 경우에도 결코 터무니없는 액수를 요구하지는 않습니다. 오히려 제작사에서 한국작곡가의 곡을 사용하는 데에 드는 비용보다 적은 비용이 들어가는 경우도 많을 것입니다. 물론, 여기에서 저작권 지분의 배분은 원저작자와 협의에 따라 100%가 원저작자에 귀속될 수도 있고, 원저작자는 50%만을 보유하고 나머지 50%는 새로이 가사를 붙이고 편곡을 한 작품자에게 주어질 수도 있습니다. 칸예 웨스트(Kanye West)의 “Stronger” 역시 원곡 “Harder, Better, Faster, Stronger”의 원저작자인 대프트 펑크(Daft Punk)와 칸예 웨스트(Kanye West)가 협의를 통해 지분을 나누어 가지고 있으며, 에미넴(Eminem)의 “Stan”역시 에미넴과 더불어 “Thank You”의 원저작자인 다이도(Dido)에게도 지분이 있습니다. 멀리 국외로 가지 않더라도, 허니패밀리의 “남자이야기” 역시 적법한 절차를 통해 프랭크 시나트라(Frank Synatra)의 “My Way”를 샘플링하여 저작권료는 원저작자에게로 지급되고 있습니다.

 이렇게 엄연히 법으로 정해져 있고 한국의 가요, 그 중에서도 특히 힙합 씬의 과거에 수많은 무단 샘플링이 존재하여 논란이 되어왔음에도, 여전히 많은 곡이 저작권 문제를 해결하지 않고 있는 것은, 결코 한국의 퍼블리싱 회사나 원저작자들이 그것의 존재에 대해 모르고 있기 때문은 아닙니다. 이제는 널리 알려졌듯, 징벌적 손해배상이 존재하지 않는 한국법의 특성 상, 소송에서 승리한다고 하더라도 배상 받을 수 있는 액수는 실제 침해 저작물이 벌어들인 저작권 수익을 넘어서지 않기 때문에, 소송에 들어가는 비용과 시간을 생각해보면, 포기할 수 밖에 없는 경우가 많았을 것입니다. 물론, 저작권 침해가 발생했을 시점에서 그렇다는 것이고, 저작권이 저작자 사후 50년(한국도 저작권 국제 경향에 따라 곧 70년으로 연장될 전망)까지 보호된다는 점을 생각한다면, 당장 회복되는 손해배상액보다는 많은 금액의 회복을 보장하는 것입니다만….
 

 음악업계의 그 누구도 샘플링이 나쁘다고 말하지 않습니다. 오히려 샘플링은 새로운 창조의 훌륭한 소스이며, 원곡에 새로운 가치를 불어넣을 수 있는 중요한 작법입니다. 그러나 좋은 결과물이 나온다고 해서, 적법한 절차를 무시할 수는 없는 것이며, 이는 저작권법을 생각하지 않더라도, 원저작자에 대한 최소한의 예의일 것입니다. 비단 음악작품뿐 아니라, 문학, 미술, 영화 등 모든 예술 저작물은 한 인간의 정신이 투영된 산물입니다. 그래서 샘플링도 아닌 리메이크(커버 버전)에 대해서, 즉, 가사가 바뀌거나 더해지거나 장르가 아주 바뀌는 것이 아니라 창법, 혹은 편곡에 약간의 변형만을 하여 다시 녹음하는 경우, 저작권법에는 저촉될 소지가 매우 적어서 한국음악저작권협회에서도 간단한 서면 질문과 답변만으로 이용허락을 해주고 있음에도, 김동률 씨가 이에 대해 유감을 표시했던 것을 여러분들도 기억하고 계실 것입니다. 그렇다면 한 인간의 창작물이 본인이 최초에 의도했던 바와는 전혀 다르게 잘리고 다시 채색되어 나오는 샘플링에 대해서는 어떠할까요?

이제는 다소 잠잠해진 샘플링에 대해 또 다른 논쟁을 일으킬 수 있을지 모르겠습니다만, 본 칼럼은 음악 업계와 음악팬들 사이에 만연한 샘플링에 대한 오해를 풀고 좀 더 건전한 의견교환의 단계로 넘어갈 수 있었으면, 하는 의도로 쓰여진 글입니다. 모쪼록 한국힙합 음악의 샘플링이 이 이상 논란으로부터 자유로워져, 정당한 절차를 통해 당당히 새로운 곡으로 탄생하여 보다 많은 대중음악 팬의 사랑을 받을 수 있기를 기원하며, 글을 마칠까 합니다.




기사작성 / RHYTHMER.NET Musique(음반 업계 종사자/Contributor)
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